望海潮点染手法的句子有：烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家，云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。点染在《望海潮》表现为“点”即抽象评点，“染”为具体描写，二者紧密相连，表现鲜明的情志。 《望海潮》的成功，很大程度在于点染手法的娴熟运用，无论是上阙还是下阙，都用到了。
《望海潮》点染手法的句子如下：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。（这句是“点”，开篇点出钱塘的地理优越，自古繁华）烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竟豪奢。
点染手法，如同在绘画中先勾勒轮廓，再以丰富的色彩填充，以突出主体。柳永的《望海潮》便是这一技巧的绝佳例证。开篇即以东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华点出江南的繁华基调，随后的三秋桂子，十里荷花等描绘，是对这一主题的深入渲染，详细展现其繁华景象。
是表现手法 和说明文的总说和分说确实类似 点染就是先点出主体重点，然后再对其细节进行详细的渲染描写.就以柳永的望海潮为例：第一句为全文纲要“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。”以下的句子“三秋桂子，十里荷花”之类说的就是江南自古繁华的具体表现，并不惜笔墨对其进行大幅的渲染描写。
点染就是先点出主体重点，然后再对其细节进行详细的渲染描写.就以柳永的望海潮为例：第一句为全文纲要“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。”以下的句子“三秋桂子，十里荷花”之类说的就是江南自古繁华的具体表现，并不惜笔墨对其进行大幅的渲染描写。
一般说，点出的是内在情感和诗歌主题，而渲染用的是外在的环境和景物形象。清代的刘熙载说：“山之精神写不出，以烟霞写之，春之精神写不出，以草树写之。”就这一点看，渲染有似于衬托中的“旁衬”，又似于情景交融。如柳永《雨霖铃》上片末几句与过片几句——这里两用点染手法。
点染 [定义] 用具体的事物、景物将所要点明的情感、道理渲染、烘托出来，使其更具体、更形象的一种修辞方式。“点”即点明所要抒写的情感、道理；“染”即渲染、烘托，是对“点”的说明、铺陈。因此，“点”与“染”紧密相连、相辅相依。
点染，是一种绘画和文学修辞手法。点染在绘画中的运用 在绘画中，点染是一种通过点和染的手法来描绘画面、表现色彩和光影的技术。点是指用画笔或颜料直接点在画面上形成形状或纹理；染则是通过晕染的方式，使色彩自然过渡，达到柔和的效果。点染相结合，可以营造出丰富的层次感和立体感。
点染手法是一种文学表现手法，指在文学创作中有选择地进行描绘和渲染，以突出主题或表达情感。详细解释：点染手法是文学创作中的一种重要技巧。在文章中，作者运用精炼的笔触，有选择地对人物、事件或景物进行细致刻画，以展现其特征和内涵。这种手法不仅可以使作品更加生动有趣，还能增强读者的感知和共鸣。
综上所述，点染手法包含“点”与“染”，是辩证对立统一的两方面。“点”，指的是画龙点睛的主句（或中心词）。它在适当的地方（或开头。或结尾）点明诗的旨意。“染”，是用意象来烘托渲染，最好伴用各种修辞手段。这样点与染结合运用。可以创造出优美的.意境，抒发强烈的感情。
望海潮点染手法的句子有：烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家，云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。点染在《望海潮》表现为“点”即抽象评点，“染”为具体描写，二者紧密相连，表现鲜明的情志。 《望海潮》的成功，很大程度在于点染手法的娴熟运用，无论是上阙还是下阙，都用到了。
《望海潮》点染手法的句子如下：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。（这句是“点”，开篇点出钱塘的地理优越，自古繁华）烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竟豪奢。
点染手法，如同在绘画中先勾勒轮廓，再以丰富的色彩填充，以突出主体。柳永的《望海潮》便是这一技巧的绝佳例证。开篇即以东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华点出江南的繁华基调，随后的三秋桂子，十里荷花等描绘，是对这一主题的深入渲染，详细展现其繁华景象。
是表现手法 和说明文的总说和分说确实类似 点染就是先点出主体重点，然后再对其细节进行详细的渲染描写.就以柳永的望海潮为例：第一句为全文纲要“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。”以下的句子“三秋桂子，十里荷花”之类说的就是江南自古繁华的具体表现，并不惜笔墨对其进行大幅的渲染描写。
点染就是先点出主体重点，然后再对其细节进行详细的渲染描写.就以柳永的望海潮为例：第一句为全文纲要“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。”以下的句子“三秋桂子，十里荷花”之类说的就是江南自古繁华的具体表现，并不惜笔墨对其进行大幅的渲染描写。
一般说，点出的是内在情感和诗歌主题，而渲染用的是外在的环境和景物形象。清代的刘熙载说：“山之精神写不出，以烟霞写之，春之精神写不出，以草树写之。”就这一点看，渲染有似于衬托中的“旁衬”，又似于情景交融。如柳永《雨霖铃》上片末几句与过片几句——这里两用点染手法。
